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放大深入研究四幅畫作

追憶耶羅尼米斯·博斯和老彼得·勃魯蓋爾

一個(gè)國(guó)際研究小組已經(jīng)研究四幅幾乎一樣的畫作長(zhǎng)達(dá)兩年之久，這些畫作均來自 16 世紀(jì)。這四幅畫作非常相似，卻在表達(dá)主題的手法上各有千秋，這些畫作的主題都是“從圣殿中驅(qū)逐商人"，這些畫作是為了不同的目的而創(chuàng)作的，滿足了繁榮發(fā)展的 16 世紀(jì)安特衛(wèi)普藝術(shù)市場(chǎng)上的各類需求。此次研究項(xiàng)目的宗旨是發(fā)掘四幅畫作的起源，包括創(chuàng)作方式、創(chuàng)作緣由、含義，并對(duì) 16 和 17 世紀(jì)尚未得到充分研究的部分進(jìn)行研究，這段時(shí)期的荷蘭藝術(shù)創(chuàng)作重復(fù)使用耶羅尼米斯·博斯和老彼得·勃魯蓋爾時(shí)代的流行畫作。這四幅畫作均由不同的研究院所有，這些研究院遍及整個(gè)歐洲，包括從東歐塔林的卡利柯治藝術(shù)博物館，到西歐的哥本哈根國(guó)立丹麥美術(shù)館以及格拉斯哥博物館。第四幅畫作系私人藏品。

跨學(xué)科研究項(xiàng)目

本項(xiàng)目于 2009 年啟動(dòng)，項(xiàng)目啟動(dòng)后，我們來自塔林的同仁們爬上了美術(shù)館的梯子，細(xì)心研究畫作，并將其與塔林版本進(jìn)行細(xì)節(jié)對(duì)比。本項(xiàng)目的會(huì)議已經(jīng)發(fā)展成了一個(gè)國(guó)際合作和跨學(xué)科研究項(xiàng)目，來自上述研究院的館長(zhǎng)、保管員、美術(shù)史學(xué)家、科學(xué)家以及科技藝術(shù)史學(xué)家們與格拉斯哥大學(xué)以及國(guó)立丹麥美術(shù)館新成立的藝術(shù)技術(shù)研究和文物保護(hù)中心 (CATS) 密切協(xié)作，共同為藝術(shù)事業(yè)作出自身的貢獻(xiàn)。

“看透"畫作

在科技發(fā)達(dá)的今天，運(yùn)用各類不同的精密技術(shù)，能讓這些畫作向我們“吐露"些什么呢？通常，我們只能看到畫作的“皮膚"，即畫作的“外在"：藝術(shù)家在繪畫收尾階段所涂加的最后一層，也是我們能夠看到的繪畫層。“透視"繪畫表面，我們能夠辨別尋常和不尋常的繪畫材料和技藝，以及初始白描底稿；所有這些信息都有助于我們了解畫家的技藝手法及其創(chuàng)作初衷。這項(xiàng)研究挖掘出了創(chuàng)作的技藝手法與藝術(shù)史方面的諸多故事，這些故事可以追溯到 16 世紀(jì)，但卻是借助 21 世紀(jì)的技術(shù)才得以大白天下。研究小組對(duì)這四幅畫作所采用的繪畫材料、技藝手法和保存歷史，及其出處進(jìn)行了仔細(xì)調(diào)查、研究。每幅畫作都在無聲地傾訴著自己的故事，而畫家所用的繪畫材料也在很大程度上反應(yīng)了泛歐洲地區(qū)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展情況：從佛蘭德斯、法國(guó)、德國(guó)、意大利、西班牙，以及新大陸、美洲進(jìn)口的精良木材和顏料。

圖 3（a - d，從左到右）：a) 哥本哈根畫作，b) 塔林畫作，c) 私人收藏畫作，d) 格拉斯哥畫作

16 世紀(jì)畫家工坊

這四幅畫作均未聲明系原創(chuàng)作品。但是，研究這四幅畫作后，我們發(fā)現(xiàn)這些畫作展示了 16 世紀(jì)的繪畫材料和技藝手法，這項(xiàng)發(fā)現(xiàn)表明了該時(shí)期畫家工坊的興起。我們幾乎能夠感覺到畫室中的工匠們各司其職：畫家的助手們正在為畫家研磨顏料，然后加入油，學(xué)徒們正在練習(xí)繪畫技巧，手持炭筆在石板上噌噌作響，畫像模特和畫家不時(shí)耳磨私語(yǔ)地交談著。我們的調(diào)查還揭示了木質(zhì)厚木板是如何從波蘭采購(gòu)，然后南下北海運(yùn)到安特衛(wèi)普，并制造成畫板的。此外，我們還探尋到畫家對(duì)于顏料、裝訂和油的用法。

哪一版是最古老的？

運(yùn)用樹輪年代學(xué)對(duì)四種板面進(jìn)行年代測(cè)定，得到的結(jié)果非常驚人。經(jīng)研究證實(shí)，私人收藏的畫作是四幅畫作中最古老的，來自 1530 年左右。盡管事實(shí)如此，但與 1565–70 年的塔林和哥本哈根畫作這兩幅時(shí)間明顯較晚的畫作相比，這幅畫中的人物幾乎都采用諷刺畫風(fēng)格。該研究結(jié)果對(duì)藝術(shù)史學(xué)解釋是的。或許，格拉斯哥版本，標(biāo)記著耶羅尼米斯·博斯，并包含來自博斯著名作品的若干元素，原來是四幅畫作中時(shí)間最晚的一個(gè)版本，于博斯后大約 80 年被創(chuàng)作出來？我們?nèi)匀黄诖?/span>得到格拉斯哥版本年代測(cè)定的最終結(jié)果。

體視顯微鏡獲得的特寫細(xì)節(jié)

在研究項(xiàng)目期間，我們采用了很多不同的分析方法，包括數(shù)碼 x 射線、UV 熒光、紅外線以及體視顯微鏡技術(shù)等。您可以在我們的項(xiàng)目網(wǎng)站、即將出版的書籍，以及國(guó)立丹麥美術(shù)館 2012 年 5 月的展覽上（如下所示），查看我們采用的所有技術(shù)。在配有落地支架 (Leica F12 I) 以及數(shù)碼高清照相機(jī) (Leica IC80 HD) 的體視顯微鏡幫助下，我們能夠以高放大倍率下觀察畫作的放大照片，從而對(duì)畫家創(chuàng)作時(shí)采用的技藝手法以及繪畫材料一探究竟。

圖 6 (a–c)：通過 Leica F12 I 體視顯微鏡獲取的 3 張放大圖像：a) 面部露出白描底稿和破裂的清漆 (x4)；b) 一個(gè)男人的面部 (x6,4)；c) 男子帽子中高亮顯示的鉛錫黃色 (x16)。

紅外線

對(duì)紅外線照射敏感的照相機(jī)能夠顯現(xiàn)涂加繪畫層之前，用炭筆勾勒出來的白描底稿。這種報(bào)告類型能夠解答以下問題：作品是否與相同“第一版"相關(guān)，如果無關(guān)，則作品的不同版本是否曾在不同畫室工坊之間流轉(zhuǎn)。通過對(duì)上述問題的研究，我們能夠探尋 16 世紀(jì)安特衛(wèi)普藝術(shù)市場(chǎng)上畫作的抄襲程度。因此，該項(xiàng)目不僅關(guān)乎耶羅尼米斯·博斯和老彼得·勃魯蓋爾的故事，更關(guān)乎 16 世紀(jì)藝術(shù)市場(chǎng)與不同工坊對(duì)著名藝術(shù)作品的普遍抄襲、模仿等之間的關(guān)系。

想了解更多嗎？

項(xiàng)目網(wǎng)站

通過以下項(xiàng)目網(wǎng)站，感受和探究作品的四種版本：在這里，您可以對(duì) x 射線、紅外線圖像、UV 圖像中的細(xì)節(jié)進(jìn)行比對(duì)、縮放，并觀看研究項(xiàng)目的相關(guān)影片。

出版物

2012 年 5 月，跨學(xué)科且配有生動(dòng)彩色插圖的出版物“On the trail of Bosch and Brueghel.Four paintings united under cross-examination"（追憶耶羅尼米斯·博斯和老彼得·勃魯蓋爾：整體研究四幅畫作）將由 Archetype Publications 與國(guó)立丹麥美術(shù)館/CATS (ISBN: 9781904982784）聯(lián)合出版。從 2012 年 5 月 22 日起，博物館書店將出售上述出版物，

Twitter

您還可以在 Twitter 上了解有關(guān)項(xiàng)目的更多信息，來自國(guó)立丹麥美術(shù)館的保管員 Hannah Tempest 將為您闡述哥本哈根畫作的修復(fù)過程：@BoschBruegelCPH

展覽

2012 年 5 月 4 日至 10 月 21 日，國(guó)立丹麥美術(shù)館將陳列照亮藝術(shù)之路 —— 追憶耶羅尼米斯·博斯和老彼得·勃魯蓋爾展覽，作為展覽配景的一部分，將展示文物保管實(shí)驗(yàn)室，以及 16世紀(jì)畫家的工作室。此次展覽由博物館富有創(chuàng)造力的用戶群體負(fù)責(zé)，他們都是來自 Youth laboratories for Art (u.l.k.) 的藝術(shù)先鋒。尤其是，采用的科學(xué)方法吸引了廣大年輕的博物館志愿者們，在他們的請(qǐng)求下，徠卡非常慷慨地提供了一臺(tái) Leica EZ4 HD 顯微鏡，以供展覽之用，公眾可以在顯微鏡下觀察微小的畫作剖面，這些畫面也會(huì)通過壁掛式監(jiān)控器進(jìn)行投射，以便研究畫作疊加的繪畫層，領(lǐng)略藝術(shù)的風(fēng)采。很多社區(qū)參與了展覽策劃工作，并為來訪的年輕參觀群體進(jìn)行技術(shù)層面的展示，目的是激發(fā)他們未來對(duì)投身自然科學(xué)的興趣。

有關(guān) u.l.k. 的更多信息，

國(guó)際會(huì)議

受到“放大深入研究四幅畫作：追憶耶羅尼米斯·博斯和老彼得·勃魯蓋爾"這一歐洲項(xiàng)目的啟發(fā)，本次會(huì)議“15 – 18 世紀(jì)抄襲、復(fù)制和仿效畫作"的宗旨是，探索一系列對(duì)畫作的藝術(shù)歷史和技術(shù)檢測(cè)如何解決關(guān)鍵課題，包括創(chuàng)作的含義、所用的材料以及創(chuàng)作技藝手法，以及在 15 至 18 世紀(jì)抄襲、復(fù)制和仿效之風(fēng)盛行之時(shí)，它們是如何成為催生普遍流行的歐洲工坊這一新鮮觀念的催化劑的。